罗曼·杜里斯 / 贝热尼丝·贝乔 / 格莱高利·嘉德波瓦 / 费尼肯·欧菲尔德 / 玛蒂尔达·鲁茨 / 塞巴斯蒂安·查萨涅 / 拉斐尔·奎纳德 / 莱耶·塞伦 / 让-帕斯卡尔·扎迪 / 西蒙妮·阿扎纳维西于斯 / 艾格妮丝·赫斯泰尔 / 查理·杜邦 / 竹原芳子 / Yumi Narita / 蕾卡·哈扎纳维齐斯 / 卢安娜·巴杰拉米 / 弗洛伦斯·詹纳斯 / 伊冯·马丁 / 玛丽·佩蒂特 / Léa Millet
罗曼·杜里斯/贝热尼丝·贝乔/格莱高利·嘉德波瓦/费尼肯·欧菲尔德/玛蒂尔达·鲁茨/塞巴斯蒂安·查萨涅/拉斐尔·奎纳德/莱耶·塞伦/让-帕斯卡尔·扎迪/西蒙妮·阿扎纳维西于斯/艾格妮丝·赫斯泰尔/查理·杜邦/竹原芳子/Yumi Narita/蕾卡·哈扎纳维齐斯/卢安娜·巴杰拉米/弗洛伦斯·詹纳斯/伊冯·马丁/玛丽·佩蒂特/Léa Millet
不明白有什么必要拍成两小时,就不太行,这玩意儿是只能看一次的东西。法国人真的搞不赢,搞decent那一套,味儿就不对了。 —— 房NN
真就是逐帧翻拍啊,稍微有点水土不服。比日本人尴尬就是真尴尬,比日本人更浮夸就是真浮夸。手持晃晕,看完直呼:啊,好烂!但后半段渐入佳境,尤其手动BGM笑晕过去。总的来说,算是近几年最好…笑的开幕片了,放在非竞赛单元也很合适。 —— 少年悖论
#Cannes2022 我原来只是以为改编形式新颖,但最后一幕真的太妙了…是献给电影的一封情书,有关传承和真实的极致,理解为什么它是戛纳的开幕片了 —— 原味乱码圣母
刚开始真的觉得c'était de la merde,越看越觉得作为开幕还是有点意思。(匆匆看了点原版,发现法版加了一些好玩的细节,比如“砍”导演的时候大喊COUPEZ —— matchappuccino
长镜头胶片拍摄,中途还由于无心之失做到了主客观视角的转换。直接点名了是日本人要求忠实于原剧本,甚至还请了原作当中的一个演员过来参演其中的角色。不能说拍得很差,只不过珠玉在前,再加上这类题材注定不能被二次利用,观众熟知所有的套路,这些角色在这场直播当中的汗水与泪水,辛酸与感动,都是日本原版所带来的。买了原作的版权却又不进行任何二次加工,可以说是个偷懒行为,唯一算得上改编的,可能就稍微提了一嘴日本人进... —— 高詩遠
丧尸不要停的短评
不明白有什么必要拍成两小时,就不太行,这玩意儿是只能看一次的东西。法国人真的搞不赢,搞decent那一套,味儿就不对了。 —— 房NN
真就是逐帧翻拍啊,稍微有点水土不服。比日本人尴尬就是真尴尬,比日本人更浮夸就是真浮夸。手持晃晕,看完直呼:啊,好烂!但后半段渐入佳境,尤其手动BGM笑晕过去。总的来说,算是近几年最好…笑的开幕片了,放在非竞赛单元也很合适。 —— 少年悖论
#Cannes2022 我原来只是以为改编形式新颖,但最后一幕真的太妙了…是献给电影的一封情书,有关传承和真实的极致,理解为什么它是戛纳的开幕片了 —— 原味乱码圣母
刚开始真的觉得c'était de la merde,越看越觉得作为开幕还是有点意思。(匆匆看了点原版,发现法版加了一些好玩的细节,比如“砍”导演的时候大喊COUPEZ —— matchappuccino
长镜头胶片拍摄,中途还由于无心之失做到了主客观视角的转换。直接点名了是日本人要求忠实于原剧本,甚至还请了原作当中的一个演员过来参演其中的角色。不能说拍得很差,只不过珠玉在前,再加上这类题材注定不能被二次利用,观众熟知所有的套路,这些角色在这场直播当中的汗水与泪水,辛酸与感动,都是日本原版所带来的。买了原作的版权却又不进行任何二次加工,可以说是个偷懒行为,唯一算得上改编的,可能就稍微提了一嘴日本人进... —— 高詩遠