阿丽亚娜·阿斯卡里德 / 阿兰·乌盖托
阿丽亚娜·阿斯卡里德/阿兰·乌盖托
浓缩饥饿塞进土豆,浓缩恐怖塞进装疯,浓缩战争塞进头盔制成的吉他,浓缩歧视浓缩欺骗浓缩历史,塞进一个家庭的历史。厚重的历史,轻盈平淡的叙说,太多人死去太多人离开,因此也来不及悲伤。 —— 秉烛拟月
人的来处不是哪个国家,而是ta的童年。 —— 般若多目
开头通过手工制作的纸箱小屋的不断更替来形容搬家,在此之后也将纸皮当作木材,成为角色们工作的一部分,导演充分利用了生活中随处可见的物件,给故事赋予了一层轻松幽默的氛围,也让其中的浪漫逐渐渗透出银幕之外。黏土动画和真实素材不断更替,并采用旁白的形式达到口述历史的效果,充满了创作者的自传性色彩。Cesira认识Luigi的那一天,路人逐渐消失,他们的眼中只有彼此。他爬上山丘,用镐子弄下一朵花,随风飘在了... —— 高詩遠
A person is not from a country. A person is from a childhood. —— 小黑还是阿黄
2022北影节唯一看的一部了。本来想去感受一下久违的呆梨语密集输入,结果绝大部分台词是法语的。。。制作真的很厉害,包括模型、活动部件、与现实的交互,故事就,一般般了。不过有意思的是再次发现了呆梨的迷之中华味儿,跨国打工被嫌弃不能进店,这种被歧视可以说是跟历史上的我国人民一毛一样了。 —— 南瓜不说话
关于我家的一切的短评
浓缩饥饿塞进土豆,浓缩恐怖塞进装疯,浓缩战争塞进头盔制成的吉他,浓缩歧视浓缩欺骗浓缩历史,塞进一个家庭的历史。厚重的历史,轻盈平淡的叙说,太多人死去太多人离开,因此也来不及悲伤。 —— 秉烛拟月
人的来处不是哪个国家,而是ta的童年。 —— 般若多目
开头通过手工制作的纸箱小屋的不断更替来形容搬家,在此之后也将纸皮当作木材,成为角色们工作的一部分,导演充分利用了生活中随处可见的物件,给故事赋予了一层轻松幽默的氛围,也让其中的浪漫逐渐渗透出银幕之外。黏土动画和真实素材不断更替,并采用旁白的形式达到口述历史的效果,充满了创作者的自传性色彩。Cesira认识Luigi的那一天,路人逐渐消失,他们的眼中只有彼此。他爬上山丘,用镐子弄下一朵花,随风飘在了... —— 高詩遠
A person is not from a country. A person is from a childhood. —— 小黑还是阿黄
2022北影节唯一看的一部了。本来想去感受一下久违的呆梨语密集输入,结果绝大部分台词是法语的。。。制作真的很厉害,包括模型、活动部件、与现实的交互,故事就,一般般了。不过有意思的是再次发现了呆梨的迷之中华味儿,跨国打工被嫌弃不能进店,这种被歧视可以说是跟历史上的我国人民一毛一样了。 —— 南瓜不说话