凯文·阿迪洛瓦 / 阿斯文迪·贝宁·斯瓦拉 / 鲁克曼·罗萨迪 / 卢克曼·萨尔迪 / 哈罗·桑德拉 / 优素福·马哈迪卡 / 尤迪·阿末达·祖丁 / 马尔迪科·阿古斯·努格罗霍 / 昆·巴哈奇·阿尔玛斯 / 艾哈迈德·阿古斯·布迪 / 贡多·利芬亚·库苏马·黛薇 / 伊布努·维多多 / 古纳万·马里扬托
凯文·阿迪洛瓦/阿斯文迪·贝宁·斯瓦拉/鲁克曼·罗萨迪/卢克曼·萨尔迪/哈罗·桑德拉/优素福·马哈迪卡/尤迪·阿末达·祖丁/马尔迪科·阿古斯·努格罗霍/昆·巴哈奇·阿尔玛斯/艾哈迈德·阿古斯·布迪/贡多·利芬亚·库苏马·黛薇/伊布努·维多多/古纳万·马里扬托
他的自传的短评
将军把我当成养子,还是当成他的充电线。男孩是因我移开脚底的石头,还是因我身上的军装。一句对不起就可以化愤怒为祝福,谁来向被侵夺土地的农民言说。宣传海报是威权的化身,酒瓶和长舌是害死男孩的凶手。门口浇水的我仿佛年轻的他,为我濯洗如同权力的重塑。看透了权力的真面目,才能真正为他哭丧。 —— 西楼尘
印尼导演长片首作,威尼斯平行单元费比西奖。十恶不赦的恶魔并不可怕,给予恩惠的魔鬼才可怕。是忍受,是挣破,这种抉择最折磨。 —— 雕刻时光
#HKIFF47 PE 0406 用两段葬礼形成的互文和随笔稍微有些刻意,喜欢结尾少年坐在救护车忽闪的红色灯光下,和之前红房间和红窗帘,血一样铺开。 排队的时候因为上厕所错过了许鞍华,恼(🥲 —— 茴香
#威尼斯#最后军队中走出家门,水波纹映照脸上。 —— 刘小黛
清楚揭示了印尼民眾對軍人獨裁的矛盾心理,一方面他們對來自後者的壓迫深惡痛絕,而另一方面,軍服所象徵的權力、成為將軍副手後社會地位和財富的快速提升,又讓不少印尼青年趨之若鶩,繼而深陷其中。這其實也是大部分深受軍事獨裁之苦的第三世界國家所遭受的普遍現實,這是「國」與「家」的共謀式關係。導演似乎在告訴我們,印尼陰魂不散的軍事獨裁、軍民關係本質上是一種家庭/父子關係。將軍對男主角的態度從長官對下屬的社會性... —— Landy