陈永錤 / 刘品言 / 东明相 / 黄河
陈永錤/刘品言/东明相/黄河
画家的听障特点没有像受害女孩和她的腿部残疾一样被放大、符号化，这似乎是导演对片中台词“我是活生生的人，不是你画的那些奇观”的回应。不过摆出了要解决问题的姿态，却依然只是在提出问题，黄河角色线的内容纯属台式社会剧老生常谈，对这个角色进行任何意义上的精神分析在此都只会显得多余，“回老家”的部分还不如整段都拿掉。 —— 字母君
心情很复杂不知道如何评价，题材和立意都很好，“让艺术回归艺术”这句话不仅仅在画作上，波兰斯基也被指控过。面对这种冲突和纠结其实人很难不被情感带动，艺术的力量对于受害者和施害者其实都蛮微弱的。部分台词和表演蛮尴尬的and女性角色以及情感线很奇怪 —— 跳出框的鱼
形式的规整美。 —— omelette
“作品与作者是否应该分开来看”是一开始抛给观众的问题，这也是一个近年来颇为争议性的话题。而后半段又延伸出一个更深刻的问题：若创作本身即是恶，那美是否还有价值？我喜欢这个思辨的空间。艺术应该如何看待？最后一幕女孩看到地铁站的画发自内心地笑了出来，似乎已经给出了答案 —— Mr. Lei
純粹的美或許存在，但要活下去吃一口飯是要有市場。沽之哉，沽之哉，我待價者也。重點不是畫的善惡，是市場在乎或不在乎那些善惡。 —— sacrifice 生贄
恶之画的短评
画家的听障特点没有像受害女孩和她的腿部残疾一样被放大、符号化，这似乎是导演对片中台词“我是活生生的人，不是你画的那些奇观”的回应。不过摆出了要解决问题的姿态，却依然只是在提出问题，黄河角色线的内容纯属台式社会剧老生常谈，对这个角色进行任何意义上的精神分析在此都只会显得多余，“回老家”的部分还不如整段都拿掉。 —— 字母君
心情很复杂不知道如何评价，题材和立意都很好，“让艺术回归艺术”这句话不仅仅在画作上，波兰斯基也被指控过。面对这种冲突和纠结其实人很难不被情感带动，艺术的力量对于受害者和施害者其实都蛮微弱的。部分台词和表演蛮尴尬的and女性角色以及情感线很奇怪 —— 跳出框的鱼
形式的规整美。 —— omelette
“作品与作者是否应该分开来看”是一开始抛给观众的问题，这也是一个近年来颇为争议性的话题。而后半段又延伸出一个更深刻的问题：若创作本身即是恶，那美是否还有价值？我喜欢这个思辨的空间。艺术应该如何看待？最后一幕女孩看到地铁站的画发自内心地笑了出来，似乎已经给出了答案 —— Mr. Lei
純粹的美或許存在，但要活下去吃一口飯是要有市場。沽之哉，沽之哉，我待價者也。重點不是畫的善惡，是市場在乎或不在乎那些善惡。 —— sacrifice 生贄