维尔日妮·埃菲拉 / 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 加斯帕德·尤利尔 / 桑德拉·惠勒 / 劳尔·卡拉米 / 尼尔斯·施内德 / 保罗·艾米 / 亚瑟·哈拉里 / Adrien Bellemare / Jeane Arra-Bellanger / Liv Harari / 洛伦佐·勒费弗尔 / 奥雷利昂·贝朗热 / Philip Vormwald / Henriette Desjonquères / Agnès Tassel / Judith Zins / Duccio Bellugi-Vannuccini / Natascha Wiese / Fabrizio Mosca
维尔日妮·埃菲拉/阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯/加斯帕德·尤利尔/桑德拉·惠勒/劳尔·卡拉米/尼尔斯·施内德/保罗·艾米/亚瑟·哈拉里/Adrien Bellemare/Jeane Arra-Bellanger/Liv Harari/洛伦佐·勒费弗尔/奥雷利昂·贝朗热/Philip Vormwald/Henriette Desjonquères/Agnès Tassel/Judith Zins/Duccio Bellugi-Vannuccini/Natascha Wiese/Fabrizio Mosca
西比勒的短评
这片只关心加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德、保罗·艾米谁睡起来更舒服? —— 南悠一
#72nd Cannes# 异常精彩的剧作和剪辑,完全是按心理结构或者“电影作为大脑”剪的,同时又是两层的元叙事!!!写小说和拍电影都用上了!再加上精神分析,简直无所不用其极的自指和自指。顺手还用到了罗西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所谓垃圾时间,没有得到足够的重视。但是!这片竟然跟《燃烧女子的肖像》撞梗也是笑死人了!!!绝对是选片团队故意的!!!! —— 胤祥
楚特的“流动”剪辑是“浮”在看似简单的“外观”日常情节之上的桨,但当电影“潜入”水中,文本被折射,成为最流行的那类虚构时,反而将她不自觉的推向了“常规”叙事思路,任何一个影迷大概都会对涉及本体论的作品有所偏爱,然而遗憾之处在于,目前的楚特对待优秀的通俗暂时只能顺势行舟。 —— 文森特九六
其实算是今年戛纳主竞赛最喜欢几部之一。 —— Peter Cat
频繁的浸入(推拉镜头)与间离(跳切剪辑),陷入回忆舔舐伤口或投身写作封闭感官。片场的玛格特正猛烈的活着,她的爱与恨在摄影机的注视下得到认证,而西比勒的眼泪始终不见天日:话筒中哀嚎的的将她驱逐,影院内黑色的令她迷失。 —— 嘟嘟熊之父