乔治·麦凯 / 迪恩-查尔斯·查普曼 / 科林·费尔斯 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 马克·斯特朗 / 理查德·麦登 / 安德鲁·斯科特 / 丹尼尔·梅斯 / 阿德里安·斯卡伯勒 / 约翰·霍林沃思 / 克里斯·瓦利 / 杰米·帕克 / 罗伯特‧马瑟 / 贾斯汀·爱德华兹 / 理查德·麦凯布 / 理查德·德姆西 / 安森·布恩 / 雅各布·詹姆斯·贝西克 / 特蕾莎·马奥尼 / 皮普·卡特 / 保罗·廷托 / 安迪·阿波罗 / 约瑟夫·戴维斯 / 比利·波斯特莱斯韦特 / 加布里埃尔·阿库乌迪克 / 斯派克·莱顿 / 亚当·赫吉尔 / 纳巴汉·里兹万 / 克莱尔·迪比尔克 / 乔纳·罗素 / 迈克尔·吉普森 / 格伦·霍威尔
乔治·麦凯/迪恩-查尔斯·查普曼/科林·费尔斯/本尼迪克特·康伯巴奇/马克·斯特朗/理查德·麦登/安德鲁·斯科特/丹尼尔·梅斯/阿德里安·斯卡伯勒/约翰·霍林沃思/克里斯·瓦利/杰米·帕克/罗伯特‧马瑟/贾斯汀·爱德华兹/理查德·麦凯布/理查德·德姆西/安森·布恩/雅各布·詹姆斯·贝西克/特蕾莎·马奥尼/皮普·卡特/保罗·廷托/安迪·阿波罗/约瑟夫·戴维斯/比利·波斯特莱斯韦特/加布里埃尔·阿库乌迪克/斯派克·莱顿/亚当·赫吉尔/纳巴汉·里兹万/克莱尔·迪比尔克/乔纳·罗素/迈克尔·吉普森/格伦·霍威尔
1917的短评
这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑... —— 卿如晤
现在觉得所有有本尼迪克特·康伯巴奇的电影，都会起到让观众出戏的效果。所以门德斯把他放最后，士兵终于到达终点了，完成任务了，观众也两小时辛苦了。给你看一眼本尼吧！观众看到他转身就笑场的效果，真的是没谁了！第一个观众熟知的角色塑造太好的副作用吧！ —— 小玄儿
摄影很美，但能不能不要无意义的一镜到底，本该有的叙事节奏因为“没有”剪辑，导致时空转换的长度和跨度都畸变，走两步就换了世界，场景切换显得不真实，格局像第三人称独立战争游戏。不过战争的残酷倒也在小格局里别样体现：落英缤纷之处亦能尸横遍野。部分文戏也老套廉价，英法情谊那段尤其出戏。但烈火废墟太美了吧，燃烧的教堂像末日的2049，漂流戏也调度惊人，可能是这几年最美的战争电影。 —— LORENZO 洛伦佐
花香掩盖了尸体的恶臭，掩盖不了战火的呛味。 铁丝扎破了手心，扎不破和平的向往。 匕首插进胸膛，鲜血浇灌土壤，就结出了和平的果实。 倚靠大树，翻开家人照片，就看到了回家的希望。 他讨厌回家，因为回家就是离别的倒计时。 但他更讨厌战争，讨厌在冲天炮火奔跑，讨厌在尸体之河漂流，讨厌被乱石活埋，讨厌被敌人追赶，讨厌送走一个又一个兄弟。 于是，他用勋章交换美酒，大醉一场。 因为醉梦里没有以人肉为午餐的老鼠，... —— 朝暮雪
长 壕沟长 镜头长 卷福的脸 更长 —— gia