泰伊·谢里丹 / 杰夫·高布伦 / 汉娜·格罗斯 / 德尼·拉旺 / 乌多·基尔 / 安玛丽·劳莱丝 / 艾米·斯蒂勒 / 拉瑞·凡斯登 / 维尼·考克斯 / 巴迪·杜瑞斯 / 苏珊·阿瑟 / 丹妮尔·史密斯
泰伊·谢里丹/杰夫·高布伦/汉娜·格罗斯/德尼·拉旺/乌多·基尔/安玛丽·劳莱丝/艾米·斯蒂勒/拉瑞·凡斯登/维尼·考克斯/巴迪·杜瑞斯/苏珊·阿瑟/丹妮尔·史密斯
法语真是一门难听的语言。 —— 克雷蒙
跟旧作一致的超现实主义风格。在狭窄画幅中，打破常规叙事，间离感强烈的舞台表演，乖张的表情和肢体，点缀零星装置的喻体，拥抱情绪，拒绝理性。导演似乎什么都没说却又说很多，既在拍电影也在反电影。通过眼球改造女性让我想到一条安达鲁狗，故依稀看到一些男性立场里对性别权力结构进行反思的影子。 —— 南悠一
冰冷、干净的视听语言对着激烈、肮脏的精神分析，其矇昧、原初和黑暗的核心不可能是巧合的产物了，而是寻找“母亲”/“归宿”的必然。这个分真的太低啦。 —— 蔡燧
当尝试在一片散乱的碎片中寻找秩序时，喝醉酒半裸着的德尼拉旺出现了，于是才意识到秩序根本就不存在，影片也因为德尼拉旺得到了定义和提升。 —— 陀螺凡达可
你怎么这么像汤姆哈迪。。。。 —— William H D Lee
群山的短评
法语真是一门难听的语言。 —— 克雷蒙
跟旧作一致的超现实主义风格。在狭窄画幅中，打破常规叙事，间离感强烈的舞台表演，乖张的表情和肢体，点缀零星装置的喻体，拥抱情绪，拒绝理性。导演似乎什么都没说却又说很多，既在拍电影也在反电影。通过眼球改造女性让我想到一条安达鲁狗，故依稀看到一些男性立场里对性别权力结构进行反思的影子。 —— 南悠一
冰冷、干净的视听语言对着激烈、肮脏的精神分析，其矇昧、原初和黑暗的核心不可能是巧合的产物了，而是寻找“母亲”/“归宿”的必然。这个分真的太低啦。 —— 蔡燧
当尝试在一片散乱的碎片中寻找秩序时，喝醉酒半裸着的德尼拉旺出现了，于是才意识到秩序根本就不存在，影片也因为德尼拉旺得到了定义和提升。 —— 陀螺凡达可
你怎么这么像汤姆哈迪。。。。 —— William H D Lee