霍尔格·洛文纳德勒 / 安娜·林达尔 / 比耶·马尔姆斯滕 / 耶特鲁德·弗里德 / 内米·布里泽 / 约迪丝·彼得松 / 拉塞·克兰茨 / 扬·莫兰德 / 埃里克·黑尔 / 奥克·弗里德尔 / 道格拉斯·霍格 / Ami Aaröe / 托尔尼·安德伯格 / 英格玛·伯格曼 / Rolf Bergström / John W. Björling / Ingrid Borthen / Gustaf Hiort af Ornäs / Svea Holst / 基基 / 乌诺·拉松 / 彼得·林德格伦 / Gunnar Nielsen / Charles White
霍尔格·洛文纳德勒/安娜·林达尔/比耶·马尔姆斯滕/耶特鲁德·弗里德/内米·布里泽/约迪丝·彼得松/拉塞·克兰茨/扬·莫兰德/埃里克·黑尔/奥克·弗里德尔/道格拉斯·霍格/Ami Aaröe/托尔尼·安德伯格/英格玛·伯格曼/Rolf Bergström/John W. Björling/Ingrid Borthen/Gustaf Hiort af Ornäs/Svea Holst/基基/乌诺·拉松/彼得·林德格伦/Gunnar Nielsen/Charles White
开往印度之船的短评
那时候的伯格曼,还没有养成凑一帮面部板结的忧郁汉子言不由衷地讨论装逼话题的恶习,多么纯良质朴,灯光能让你哭。 —— 辽东胖尊者
父亲害怕黑暗,儿子害怕父权,萨莉害怕贫穷,每个人好像都被诅咒了一般。父亲这个角色并不讨喜,但当他独自坐在空屋,忽明忽暗的光线照在他身上时,那种矛盾与无助是令人同情的。 —— 超cute侠
英格玛·伯格曼的第三部导演作品。《开往印度的船》在码头、港口、廉价表演的气氛中展现了梦想、幻觉和表象的死亡,从而达到了某种程度上的清晰。马丁·瑟德耶尔姆作品的戏剧特色也在伯格曼的作品中有所体现,却转化为以布景、取景和灯光来表现,这些因素用斯登堡的方式圈定了人物的内心生活。 —— stknight
3.5和去年的《危机》一样,故事矛盾始于家庭闯入者,除却性别不同外,两作悲剧的开端都是因为孩子。孩子和情人作双重的家庭结构改变者。本作父亲由于男主出生第一次有了家庭易主的危机,而病痛的折磨加之事业上被取代,最后的心理防线终于彻底崩溃。女主被比作那艘打捞船太妙了。 —— 多次元咸鱼
伤心会变,爱会变,任何事情都会变。所以不必为我停留,你只要知道我永远爱你。 —— 今局