伊娜丝·黛·梅德萝丝 / 伊萨赫·德·班克尔 / 爱迪丝·斯考博 / Pedro Hestnes / Cristiano Andrade Alves / António Andrade / Daniel Andrade / Manuel Andrade / Raul Andrade / Joaquim Antunes / Monica Calle / Joaquim Carvalho / 路易斯·米格尔·辛特拉 / Isabel de Castro / João Gomes de Pina
伊娜丝·黛·梅德萝丝/伊萨赫·德·班克尔/爱迪丝·斯考博/Pedro Hestnes/Cristiano Andrade Alves/António Andrade/Daniel Andrade/Manuel Andrade/Raul Andrade/Joaquim Antunes/Monica Calle/Joaquim Carvalho/路易斯·米格尔·辛特拉/Isabel de Castro/João Gomes de Pina
“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。” —— 欢乐分裂
现实主义的风格带着纪录片的味道,和基调多变的《血》形成鲜明对比。但共同的是精心构筑的镜头如画如音乐。人物间几乎鲜有对视,一旦视线相交,并暗示恋爱关系的成立。对独裁政治批判的出发点也不同于处女作《血》。 —— 荒也
所经营的美自有一番味道,情节小于她的情绪,玛莲娜,尝试爱在无所事事般的曲折中。 —— hitlike
勉强两分。女主很美啊,摄影也强了很多,在我看过的四部科斯塔里,这是唯一看起来还像是电影的东西。但是这还是科斯塔的套路,难看的要死,他有种平静的歇斯底里,死硬的穷困美学,剧本写得也很文青,那种没有道理的文青 —— 左胸上的吸盘
最温柔的Pedro Costa,拥有把暗沉火山岩都谱写成流动诗章的神奇魔力。徘徊此间的少女Medeiros,惘然或因放逐的伤离,是后殖民时代不可避免的凄戾,但心无所挂,就仿如《庇护天空下》情陷撒哈拉的女作家,在无限的漫长等待中寻觅另一个故乡的足迹。就算漂泊20年,热情逐渐褪去,这束鲜花和爱也依然存在,“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。”(9.3/10) —— 糖罐子.
熔岩之家的短评
“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。” —— 欢乐分裂
现实主义的风格带着纪录片的味道,和基调多变的《血》形成鲜明对比。但共同的是精心构筑的镜头如画如音乐。人物间几乎鲜有对视,一旦视线相交,并暗示恋爱关系的成立。对独裁政治批判的出发点也不同于处女作《血》。 —— 荒也
所经营的美自有一番味道,情节小于她的情绪,玛莲娜,尝试爱在无所事事般的曲折中。 —— hitlike
勉强两分。女主很美啊,摄影也强了很多,在我看过的四部科斯塔里,这是唯一看起来还像是电影的东西。但是这还是科斯塔的套路,难看的要死,他有种平静的歇斯底里,死硬的穷困美学,剧本写得也很文青,那种没有道理的文青 —— 左胸上的吸盘
最温柔的Pedro Costa,拥有把暗沉火山岩都谱写成流动诗章的神奇魔力。徘徊此间的少女Medeiros,惘然或因放逐的伤离,是后殖民时代不可避免的凄戾,但心无所挂,就仿如《庇护天空下》情陷撒哈拉的女作家,在无限的漫长等待中寻觅另一个故乡的足迹。就算漂泊20年,热情逐渐褪去,这束鲜花和爱也依然存在,“在你一无所有的时候,最微不足道的东西都像是奇迹。”(9.3/10) —— 糖罐子.