森雅之 / 久我美子 / 夏川静江 / 宇野重吉 / 关千惠子 / 安西乡子 / 高野由美 / 花冈菊子 / 久保菜穗子 / 三原叶子 / 田中绢代 / 花井兰子 / 香川京子 / 井川邦子 / 矶野秋雄 / 出云八重子 / 笠智众 / 冈村文子 / 高田稔 / 坪内美子 / 月丘梦路 / 中北千枝子 / 七尾伶子 / 安部彻 / 泽村贞子 / 佐野周二 / 清川玉枝 / 北原文枝 / 三井弘次
森雅之/久我美子/夏川静江/宇野重吉/关千惠子/安西乡子/高野由美/花冈菊子/久保菜穗子/三原叶子/田中绢代/花井兰子/香川京子/井川邦子/矶野秋雄/出云八重子/笠智众/冈村文子/高田稔/坪内美子/月丘梦路/中北千枝子/七尾伶子/安部彻/泽村贞子/佐野周二/清川玉枝/北原文枝/三井弘次
怯懦对于男人来说是最致命的,男人的怯懦让女人的坚强黯然,这就是悲剧。 —— 欢乐分裂
最后几个场景,尤其是女主角躺在病床上的脸部特写,想到了《圣女贞德蒙难记》,这个镜头后接着的是关于“无罪者才可以掷石头”的圣经言论。意外的是,田中娟代的电影可能总是从头开始就带着一点俏皮,中间也不觉得闷有一些冷峻的小玩笑。比起《月中升天》,好看多了。(果然摆脱了男导演的程度越多,越有意思。补充一下,挺喜欢男主和道子再遇见时的转场,两人在即将开走的列车外,摄影机在车内对着两人,车门关上,列车向右开走,... —— 梁梁丘🦋
田中绢代的第一部电影就颇具思考性,从哥哥的职业到那一条街道再到历史问题。女主角的出场颇为经典,从弟弟说哥哥在车站等人的奇怪行为,到等人,到回家看信明确二者之间的关系,然后哥哥找到工作,铺垫了“恋文”的氛围,最后在店里听到声音,看到手直到40分钟才得以和男主重遇出场,紧接着插入了青梅竹马的回忆,整个节奏感十分好。哥哥街上寻人的戏也拍得很好,是很纪录式的镜头,非常能感受到情绪。我最喜欢他俩的见面戏,阳... —— Morning
好久没有在电影院暴怒了。描绘战后市井生活之余,「战后的日本国民是否有选择原谅的立场」,默认前提是对所谓失足的道德批判。最终男主角醒悟,女主角重生,这个立场从未动摇;可全片最富生命力的却是出场的一众性工作者,女主角一从良就失去了人味。不得不说是战后日本民族主义,父权思维和女性意识萌芽的缝合怪,缝合方式则是十分日式的「大家都受苦大家都有罪,所以谁也没有好过谁」,这当然是一种和稀泥。可以说一部电影无法克... —— 咸菜帮老大
喜欢不起来。剧情只有放在特定的年代似乎才是合理的。没有日本战后背景知识的普通观众,可能会看得一脸困惑,这么个充满”厌女”、”被救赎”、“污名化”剧情的作品居然是女导演的处女作…以至于后半段可能意识到过火了强行点题升华主旨倒显得有点突兀。表哥和朋友的设定也有点不适,还不如好好“嫁女”… —— 逢澶Ty
恋文的短评
怯懦对于男人来说是最致命的,男人的怯懦让女人的坚强黯然,这就是悲剧。 —— 欢乐分裂
最后几个场景,尤其是女主角躺在病床上的脸部特写,想到了《圣女贞德蒙难记》,这个镜头后接着的是关于“无罪者才可以掷石头”的圣经言论。意外的是,田中娟代的电影可能总是从头开始就带着一点俏皮,中间也不觉得闷有一些冷峻的小玩笑。比起《月中升天》,好看多了。(果然摆脱了男导演的程度越多,越有意思。补充一下,挺喜欢男主和道子再遇见时的转场,两人在即将开走的列车外,摄影机在车内对着两人,车门关上,列车向右开走,... —— 梁梁丘🦋
田中绢代的第一部电影就颇具思考性,从哥哥的职业到那一条街道再到历史问题。女主角的出场颇为经典,从弟弟说哥哥在车站等人的奇怪行为,到等人,到回家看信明确二者之间的关系,然后哥哥找到工作,铺垫了“恋文”的氛围,最后在店里听到声音,看到手直到40分钟才得以和男主重遇出场,紧接着插入了青梅竹马的回忆,整个节奏感十分好。哥哥街上寻人的戏也拍得很好,是很纪录式的镜头,非常能感受到情绪。我最喜欢他俩的见面戏,阳... —— Morning
好久没有在电影院暴怒了。描绘战后市井生活之余,「战后的日本国民是否有选择原谅的立场」,默认前提是对所谓失足的道德批判。最终男主角醒悟,女主角重生,这个立场从未动摇;可全片最富生命力的却是出场的一众性工作者,女主角一从良就失去了人味。不得不说是战后日本民族主义,父权思维和女性意识萌芽的缝合怪,缝合方式则是十分日式的「大家都受苦大家都有罪,所以谁也没有好过谁」,这当然是一种和稀泥。可以说一部电影无法克... —— 咸菜帮老大
喜欢不起来。剧情只有放在特定的年代似乎才是合理的。没有日本战后背景知识的普通观众,可能会看得一脸困惑,这么个充满”厌女”、”被救赎”、“污名化”剧情的作品居然是女导演的处女作…以至于后半段可能意识到过火了强行点题升华主旨倒显得有点突兀。表哥和朋友的设定也有点不适,还不如好好“嫁女”… —— 逢澶Ty