再见菲律宾 Adieu Philippine

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再见菲律宾的剧情简介

　　法国1962年雅克·罗齐耶作品
　　一部被评论界捧上天的新浪潮杰作
　　结构主义符号学派电影批评的经典范例
　　法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...

再见菲律宾的短评

  • 如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視台發生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當... —— 何阿嵐

  • 新浪潮是弄潮儿更是幸运儿，片子拍得再糙也有被读解的可能。 —— 石墙

  • 三个配角脸演电影，毫无人格魅力和记忆点，看不出任何值得被追求或者赋予故事的地方，左手边的同学没有记住任何一个人，右手边的睡满全场。手法上有一点启发，但真的无聊…… —— COMCOM

  • 敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。 —— 赛珞璐

  • 新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。 —— 欢乐分裂

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