巴巴克·安萨里 / 塔拉内·阿里多斯蒂 / 法拉马兹·加里比安 / 阿胡·赫拉德曼德 / 法哈德·贾米安 / 胡斯昂·海哈万德 / Aylar Valapur / Mehran Maham / 侯赛因·法兹札德 / Mohammad Mohaddesi / Mohammad Haji Hosseini / Amir Kiani / Saeed Ghareh Khan Lou / Hadi Moslemi / Mohsen Arab / Hassan Tasiri / Alimardan Asgari Alam / Ghasem Gharifi / Mahmod Ghab Zarin / Ali Sadeghi Pour / Ahmed Abasi / Mohammadjavad Choopani / Ali Nankali / Vahid Arab Bafrani / Akbar Rahmati / Shookat Danesh Farra
巴巴克·安萨里/塔拉内·阿里多斯蒂/法拉马兹·加里比安/阿胡·赫拉德曼德/法哈德·贾米安/胡斯昂·海哈万德/Aylar Valapur/Mehran Maham/侯赛因·法兹札德/Mohammad Mohaddesi/Mohammad Haji Hosseini/Amir Kiani/Saeed Ghareh Khan Lou/Hadi Moslemi/Mohsen Arab/Hassan Tasiri/Alimardan Asgari Alam/Ghasem Gharifi/Mahmod Ghab Zarin/Ali Sadeghi Pour/Ahmed Abasi/Mohammadjavad Choopani/Ali Nankali/Vahid Arab Bafrani/Akbar Rahmati/Shookat Danesh Farra
美丽城的短评
电影节路线:曙光旬-华沙-果阿-香港。法哈蒂第二部找到了自己的风格(多重道德困境的social drama),简直脱胎换骨,已经能看出日后爆款[一次别离]的气象。伊朗独有的社会逻辑才能让这个故事成立。拍得还是太电视剧了一些(尤其布光)。 —— 胤祥
“血钱”体制引发的连锁反应,依然是没有结局的结局,法律与信仰、与道德间不可调和的巨大矛盾,这个时候的法哈蒂就已颇具巨匠风范 —— RIC
法哈蒂了得!又奉献了一出五星剧本。总结一下法哈蒂的叙事模式:先爆破故事的肇起点,接着介入他者(展开叙述同时介入叙述),让所有人物陷入自利与道德或宗教的两难抉择的境地:抉择前—动机刻画起人物,动机后—选择则推动故事发展。所以他的电影最出彩永远是以下两点:故事与人物。 —— 把噗
虽然远比不上《一次别离》,但仍然是对伊朗社会的展示,仍然是不带主观评判的旁观者视角,仍然是没有答案的结局。复仇,信仰和道德间的挣扎最终都回落到爱情主题则显得有点刻意,不过调度摄影神马的都很赞。 —— 陀螺凡达可
6/10/2005 7:40pm bc —— 何倩彤