渥美清 / 中井贵一 / 有森也实 / 松坂庆子 / 田中健 / 平田满 / 倍赏千惠子 / 柄本明 / 藤山宽美 / 鼻肇 / 木之实奈奈 / 岸部一德 / 莱奥纳德·熊 / 前田吟 / 松本白鹦 / 美保纯 / 三崎千惠子 / 光石研 / 桃井薰 / 渡边修三 / 大和田伸也 / 冷泉公裕 / 笠智众 / 佐藤蛾次郎 / 下条正巳 / 须磨启 / 津嘉山正种 / 山本晋也 / 山城新伍 / 吉冈秀隆 / 财津一郎
渥美清/中井贵一/有森也实/松坂庆子/田中健/平田满/倍赏千惠子/柄本明/藤山宽美/鼻肇/木之实奈奈/岸部一德/莱奥纳德·熊/前田吟/松本白鹦/美保纯/三崎千惠子/光石研/桃井薰/渡边修三/大和田伸也/冷泉公裕/笠智众/佐藤蛾次郎/下条正巳/须磨启/津嘉山正种/山本晋也/山城新伍/吉冈秀隆/财津一郎
山田洋次写给松竹前辈(主要是小津)的电影情书,戏中戏是《浮草》,导演原型是小津,男女主角原型是沟口健二和田中绢代,女主父亲名字叫喜八,戏中戏摄影风格厚田雄春,山田为了致敬真是做足了功课。 —— 尾生
致敬属性过于强烈,导致剧情被架空,电影的行业运作、社会定位、文化意义,在诸多能指被赋予历史映射的前提下都无法展开讨论,零星的政治暗流也只局限于浅尝辄止,能够清晰提炼出的主题最终回到父亲帮助女儿逐梦演艺圈,除此倒是也体现了进步群体寄予电影的诉求和厚望。 —— 🌵🌵
已经有《莆田进行曲》了,四年后为何还要拍这部戏呢?画面像油画、片场的拼搏劲也算可爱,另外编剧这个角色集中了山田自身对于电影的使命感,这些是优点。缺点是女主又土又丧,全无风采,主线故事编写的也足够无聊,步步都在预料中。涉及社会动荡的支线算是略有可观,但出彩的也只有监中大佬那角色。 —— 左胸上的吸盘
山田洋次有这一部便足以在日本电影史上留一个除了寅次郎之外的名字。关于(松竹)电影史的电影,后来的是《千年女优》。大篇幅致敬小津(笠智众,喜八,浮草,甚至“绪方安二郎”)。有森也实很像年轻的田中娟代。小仓导演是野村芳亭和五所平之助的合体。拍到后来煽情有些过。 —— 胤祥
吴念真曾说过:“绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播,即使连大字都不识一个的人,都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣,而且和所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”山田洋次在松竹大船摄影所成立50周年奉上的纪念作品,也同样传递出相似的东西。蒲田进行曲永恒飘扬。 —— shininglove
电影天地的短评
山田洋次写给松竹前辈(主要是小津)的电影情书,戏中戏是《浮草》,导演原型是小津,男女主角原型是沟口健二和田中绢代,女主父亲名字叫喜八,戏中戏摄影风格厚田雄春,山田为了致敬真是做足了功课。 —— 尾生
致敬属性过于强烈,导致剧情被架空,电影的行业运作、社会定位、文化意义,在诸多能指被赋予历史映射的前提下都无法展开讨论,零星的政治暗流也只局限于浅尝辄止,能够清晰提炼出的主题最终回到父亲帮助女儿逐梦演艺圈,除此倒是也体现了进步群体寄予电影的诉求和厚望。 —— 🌵🌵
已经有《莆田进行曲》了,四年后为何还要拍这部戏呢?画面像油画、片场的拼搏劲也算可爱,另外编剧这个角色集中了山田自身对于电影的使命感,这些是优点。缺点是女主又土又丧,全无风采,主线故事编写的也足够无聊,步步都在预料中。涉及社会动荡的支线算是略有可观,但出彩的也只有监中大佬那角色。 —— 左胸上的吸盘
山田洋次有这一部便足以在日本电影史上留一个除了寅次郎之外的名字。关于(松竹)电影史的电影,后来的是《千年女优》。大篇幅致敬小津(笠智众,喜八,浮草,甚至“绪方安二郎”)。有森也实很像年轻的田中娟代。小仓导演是野村芳亭和五所平之助的合体。拍到后来煽情有些过。 —— 胤祥
吴念真曾说过:“绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播,即使连大字都不识一个的人,都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣,而且和所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”山田洋次在松竹大船摄影所成立50周年奉上的纪念作品,也同样传递出相似的东西。蒲田进行曲永恒飘扬。 —— shininglove