珍·茜宝 / 让-保罗·贝尔蒙多 / 达尼埃尔·布朗热 / 亨利-雅克·于埃 / 罗杰·哈宁 / 范都德 / 克洛德·芒萨尔 / 莉莲·德莱弗斯 / Michel Fabre / 让-皮埃尔·梅尔维尔 / 让-吕克·戈达尔 / 里夏尔·巴尔杜奇 / 安德烈·S·拉巴尔特 / 弗朗索瓦·莫瑞尔 / Jacques Lourcelles / 热拉尔·布拉什 / 菲利普·德·布罗卡 / José Bénazéraf / 让·杜歇 / 雷蒙德·亨特利 / Louiguy / Guido Orlando / 让-路易·里夏尔 / Jacques Siclier
珍·茜宝/让-保罗·贝尔蒙多/达尼埃尔·布朗热/亨利-雅克·于埃/罗杰·哈宁/范都德/克洛德·芒萨尔/莉莲·德莱弗斯/Michel Fabre/让-皮埃尔·梅尔维尔/让-吕克·戈达尔/里夏尔·巴尔杜奇/安德烈·S·拉巴尔特/弗朗索瓦·莫瑞尔/Jacques Lourcelles/热拉尔·布拉什/菲利普·德·布罗卡/José Bénazéraf/让·杜歇/雷蒙德·亨特利/Louiguy/Guido Orlando/让-路易·里夏尔/Jacques Siclier
精疲力尽的短评
【上海电影节归来】戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接（Jump Cut）的首次大规模使用，打破了好莱坞的连贯性剪辑传统（以30度规则为主）。在廉价旅馆拍摄的23分室内调情戏和夸张的结局都让人印象深刻，也引出了存在主义色彩的思索：在悲伤与虚无之间，我选择虚无。（8.0/10） —— 冰红深蓝
在这群新浪潮大神的脑中，挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事 —— jj73浅之
最大的贡献就是把＂跳接＂这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域．其实都是逼出来的，因为胶片不够，所以只能这样． —— CynicDogAldaev
帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。 —— 无心
一部视观众为无物的电影 —— Bigteeth