梅丽尔·斯特里普 / 杰瑞米·艾恩斯 / 希尔顿·麦克雷 / 埃米莉·摩根 / 夏洛特·米切尔 / 琳赛·巴克斯特 / Jean Faulds / 皮特·沃恩 / 科林·杰翁斯 / 丽兹·史密斯 / 佩兴斯·科利尔 / 约翰·巴瑞特 / 莱奥·麦凯恩 / 阿拉贝拉·韦尔 / 本·福尔斯特 / 安东尼·朗顿 / 爱德华·杜克 / 理查德·格雷弗斯 / 格雷厄姆·弗莱彻-库克 / 理查德·霍普 / 迈克尔·埃尔文 / 托妮·帕尔默 / 大卫·沃纳 / 艾伦·阿姆斯特朗 / 热拉尔·法奥康涅蒂 / 佩内洛普·威尔顿 / 乔治娜·黑尔
梅丽尔·斯特里普/杰瑞米·艾恩斯/希尔顿·麦克雷/埃米莉·摩根/夏洛特·米切尔/琳赛·巴克斯特/Jean Faulds/皮特·沃恩/科林·杰翁斯/丽兹·史密斯/佩兴斯·科利尔/约翰·巴瑞特/莱奥·麦凯恩/阿拉贝拉·韦尔/本·福尔斯特/安东尼·朗顿/爱德华·杜克/理查德·格雷弗斯/格雷厄姆·弗莱彻-库克/理查德·霍普/迈克尔·埃尔文/托妮·帕尔默/大卫·沃纳/艾伦·阿姆斯特朗/热拉尔·法奥康涅蒂/佩内洛普·威尔顿/乔治娜·黑尔
1.套层结构戏中戏,基本还原了原著自我暴露的现代主义叙事,剪辑精妙。2.遗憾的是电影改编无法复制那股神秘暧昧的气格,而导演也没有完全脱离将女性妖魅化的男权视角。3.戏里戏外的几组呼应对称的镜头与调度,在视觉语言上暗示了双方由近及远/从远至近的亲疏关系演变。4.反向双重误认+1。(8.0/10) —— 冰红深蓝
这是一部很纯粹的爱情电影,它虽然也讲风俗讲道德,但归根结底是讲男女心中的那份取舍对于爱情的结局的影响。导演将原著变为“戏中戏”,又交织着“戏中戏”的演员的感情纠葛,既做到了不同选择的对比,又显得自然和熨帖。制作电影的人同样是可以被“观看”的,电影的那种魅力一下子就彰显出来了。 —— 石墙
看来关锦鹏的《阮玲玉》形式创新评价要降一点了,戏中戏的效果不光是将两个故事叠加整合,而是间离观众,使其远距离的审视那个“法国中尉的女人”,令这个故事成为推动“现实”中男女主演情感进程的工具,虽然“现实”戏份时间相较于“电影”时间少,但“电影”时间却反向的将“现实”中男女感情发展的过程展示的无比细致自然,这种特殊的手法是极为奇妙的。当这两个故事并列看时,就凸显了时代的变革感,维多利亚时代严苛的宗教法... —— 云雾敛
没必要故事套故事,故弄玄虚之嫌。其实一个故事讲扎实了,就很好。 —— 任晓雯
那么惊鸿一瞥的电光火击,风雨大作波涛汹涌的断崖上,她回首,苍白的脸有惊雷滚过,他和她互相对视,然后定格成永恒。 —— 欢乐分裂
法国中尉的女人的短评
1.套层结构戏中戏,基本还原了原著自我暴露的现代主义叙事,剪辑精妙。2.遗憾的是电影改编无法复制那股神秘暧昧的气格,而导演也没有完全脱离将女性妖魅化的男权视角。3.戏里戏外的几组呼应对称的镜头与调度,在视觉语言上暗示了双方由近及远/从远至近的亲疏关系演变。4.反向双重误认+1。(8.0/10) —— 冰红深蓝
这是一部很纯粹的爱情电影,它虽然也讲风俗讲道德,但归根结底是讲男女心中的那份取舍对于爱情的结局的影响。导演将原著变为“戏中戏”,又交织着“戏中戏”的演员的感情纠葛,既做到了不同选择的对比,又显得自然和熨帖。制作电影的人同样是可以被“观看”的,电影的那种魅力一下子就彰显出来了。 —— 石墙
看来关锦鹏的《阮玲玉》形式创新评价要降一点了,戏中戏的效果不光是将两个故事叠加整合,而是间离观众,使其远距离的审视那个“法国中尉的女人”,令这个故事成为推动“现实”中男女主演情感进程的工具,虽然“现实”戏份时间相较于“电影”时间少,但“电影”时间却反向的将“现实”中男女感情发展的过程展示的无比细致自然,这种特殊的手法是极为奇妙的。当这两个故事并列看时,就凸显了时代的变革感,维多利亚时代严苛的宗教法... —— 云雾敛
没必要故事套故事,故弄玄虚之嫌。其实一个故事讲扎实了,就很好。 —— 任晓雯
那么惊鸿一瞥的电光火击,风雨大作波涛汹涌的断崖上,她回首,苍白的脸有惊雷滚过,他和她互相对视,然后定格成永恒。 —— 欢乐分裂